调雨为酥，催冰做水，
东君分付春还.
何人便将轻暖，点破残寒.
晴则个，阴则个，
饾饤得天气，有许多般.
须教镂花拨柳，争要先看.
不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑.
东风巧，尽收翠绿，吹上眉山.
tiáoyǔwéisū，cuībīnɡzuòshuǐ，
调 雨为 酥， 催 冰 做 水 ，
dōnɡjūnfēnfùchūnhuán.
东 君 分 付春 还 .
hérénbiànjiānɡqīnɡnuǎn，diǎnpòcánhán.
何人 便 将 轻 暖 ，点 破残 寒 .
qínɡzéɡè，yīnzéɡè，
晴 则个，阴 则个，
dòudìnɡdétiānqì，yǒuxǔduōbān.
饾 饤 得天 气，有 许多 般 .
xūjiāolòuhuābōliǔ，zhēnɡyàoxiānkàn.
须教 镂 花 拨柳 ，争 要 先 看 .
búdàowúlínɡxiùwà，xiānɡníxiéqìnjǐhánɡbān.
不道 吴绫 绣 袜，香 泥斜 沁 几行 斑 .
dōnɡfēnɡqiǎo，jìnshōucuìlǜ，chuīshànɡméishān.
东 风 巧 ，尽 收 翠 绿，吹 上 眉 山 .
赏析
此词咏踏青，没有秾李夭桃的艳媚，也无莺莺燕燕的穿梭或啭啼，更未见蜂翻蝶舞的繁忙。“调雨”、“催冰”，字眼新鲜，形象别致，意境却近情。“便将轻暖，点破残寒”大境化小，意新语工。调、催、点、破，将春意全赋予动态，展延出自然的运动和春情衍生的过程。接下写踏青。晏同叔笔下，是“巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎”(《破阵子》)，突出笑声，境界承袭《诗经》和《汉乐府》。王观笔下，是“平头鞋子小双鸾”，突出“脚”，而这正是“踏青”主题之主要描写对象。表现手法，则近似当今电影镜头的特写。下面将踏青女士们融入“烟郊”似有如无的“秀色”中。这种抽象模糊的审美境界，比桃杏梅柳更能体现春之媚与春之美，加上天真烂漫的佳人，造成一种特殊的迷濛神秘的意境。写女娃们踏青的忘情和陶醉，仅用“镂花拨柳，争要先看”的场面以及“香泥斜沁”绣袜，印出“几行斑”的细节作侧面表现，又一次突出踏青之“踏”的收获，此境也未经人道，含蓄有深味，启发读者想象姑娘们调皮地脱下鞋子互相比看脚底印痕的生动情节。写姑娘们踏青归家时
满面春风的得意神情，又以“东风巧，尽收翠绿，吹上眉山”这一新颖的境界呈示，艺术的想象与联想，已入化境。黄叔旸评此词谓：“风流楚楚，词林中之佳公子也。世谓柳耆卿(永)工于浮艳之词，方之此作，蔑矣。”(《花庵词选》)贺裳云：“词之最丑者为酸腐，为粗莽。然险丽贵矣，须泯其镂划之痕乃佳……如王通叟春游曰：‘晴则个……吹在眉山。’则痕迹都无。真犹石尉香尘，汉皇掌上也。两‘个’字尤弄姿无限。”(《皱水轩词筌》)