髻子伤春慵更梳, 晚风庭院落梅初, 淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑, 朱樱斗帐掩流苏, 通犀还解辟寒无。
jìzǐshānɡchūnyōnɡɡènɡshū, wǎnfēnɡtínɡyuànluòméichū, dànyúnláiwǎnɡyuèshūshū。
髻子伤 春 慵 更 梳 , 晚 风 庭 院 落 梅 初 , 淡 云 来 往 月 疏 疏 。
yùyāxūnlúxiánruìnǎo, zhūyīnɡdǒuzhànɡyǎnliúsū, tōnɡxīháijiěpìhánwú。
玉鸭熏 炉闲 瑞 脑 , 朱 樱 斗 帐 掩 流 苏, 通 犀还 解 辟寒 无。
李清照这位才情卓荦、胸襟豪迈的女词人，在旧时代却完全被剥夺了参预广阔生活的权利，她只能把全部身心集中在婚姻生活方面，她常常为相思别离所苦，为“酒意诗情谁与共”（《蝶恋花》）而叹惋，于是借词章尽情吐出。这首词以清新精丽的诗笔，写出她伤春怨别的心情。“淡月来往月疏疏”句写景极清疏淡远、富有韵致。词中以心情的慵倦、以华美而冷寂的生活环境来表现念远之情，极婉约之旨。
原词
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀不解辟寒无。
注释
1、王仲闻《李清照集校注》卷一将此词列为“存疑之作”；《全宋词》以此首为李清照作品。
2、髻子句：《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”此处暗用其意，明写伤春，其实主要为怨别。
3、玉鸭熏炉：指鸭形香炉。李商隐《促漏》诗：“睡鸭香炉换夕照。”
4、朱樱斗帐：指绣或绘有红樱桃花纹的小型方帐。《集韵》：“斗账，小帐也，形如覆斗。”温庭筠《偶游》诗：“红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。”流苏，宠元英《文昌杂录》卷五云：“流苏，五彩毛杂而垂之。挚虞《决疑要注》曰：‘凡下垂为苏。’”五彩羽毛或丝绒制成的下垂的穗子，称流苏。王维《扶南曲歌词》：“翠羽流苏帐。”
5、通犀句：《开元天宝遗事》卷上：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄似金。使用权者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故。使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。’”通犀：《汉书·西域传》：“通犀翠羽之珍。”注引如淳曰：“通犀谓中央色白通两头。”此处似指犀角梳。
简析
此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，富有诗的意境。可以「唐风」、「庚调」论之。
词的起句，
开门见山，点明伤春的题旨。《诗经·伯兮》云：「自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？」同这里的「髻子伤春懒更梳」说的是一个意思。其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理。
此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。「晚风庭院落梅初」，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情。「落梅初」，既梅花开始飘落。深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种伤春情绪，已在环境的渲染中流露出来。「淡云」一句被誉为清丽之句」。（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方，写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色。「来往」二字，状云气之飘浮，极为真切。「疏疏」二字为叠字，富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处。
过片对仗工整，写室内之景。词人也许在庭院中立了多时，愁绪无法排遣，只得回到室内，而眼中所见，仍是凄清之境。「玉鸭熏炉闲瑞脑」，瑞脑香在宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰「闲」。词人在《醉花阴》中也写过「瑞脑消金兽。」这个「闲」字比「消」字用得好，因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常，却是从追琢中得来。词人冷漠的心情，本是隐藏在景物中，然而通过「闲」字这个小小窗口，便悄悄透露出来。「朱樱斗帐」，是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩，其境亦十分静谧。
词的结句「通犀还解辟寒无」，辞意极为婉转，怨而不怒，符合中国古典美学」温柔敦厚」的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性。「通犀」，即通天犀，是一种名贵的犀牛角，远方列为贡品。据《开元天宝遗事》卷上说，开元二年冬至日，交趾国进贡犀牛角一只，色黄似金，置于殿中，有暖气袭人，名曰辟寒犀。此处指一种首饰，当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾，回应首句。词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所谓「辟寒」，当指消除心境之凄冷。词人由于在晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她对正常爱情生活的渴求。